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作为漫威长期以来人气最高的超级英雄角色蜘蛛侠,在拥有了多部漫画、动画、电影等作品后,又迎来了自己在主机平台的次时代游戏作品《漫威蜘蛛侠》,在达成了全ACG平台大满贯的同时,蜘蛛侠又一次成为了年轻人不断追随的流行文化符号。

   流行文化是这个时代特有的见证者,就像美漫中那些经典的角色,其诞生的背后无不有着鲜明的时代烙印,大超和美队诞生于二战时期,伟光正的标准形象代表着同盟国的正义性以及美国民众的自信心;X战警中变种人与普通人的矛盾,其背后则是种族矛盾的写照;惩罚者这样的反常规超级英雄,则是民众对越战的不满情绪等等。至于我们的小虫,他诞生之时所依托的母题似乎没那么严肃,但其长盛不衰的秘诀在于,时代会过去,每一代人的少年烦恼却从未断绝。

时代造就的蜘蛛侠

   那是1962年的夏天,在斯坦·李和是史蒂夫·迪特科的联合创作下,蜘蛛侠正式在《惊奇幻想》第15期登场。那一年,披头士乐队发行了自己的第一首单曲、催生出摇滚乐的猫王正如日中天、一年后马丁路德金发表了他此生最重要的演讲《我有一个梦想》,那群不羁的年轻人被称作“垮掉的一代”,他们不像上一代人一样经过战争的洗礼而充满了国家荣誉感,相反冷战压迫之下催生出的自我意识觉醒使其更加注重自身的感受。

永远的时代偶像披头士

   正是这样的背景之下,当他穿上战斗服,他是除暴安良的超级英雄、纽约市民的好邻居蜘蛛侠,面具之下,他却是一个平常的高中小子,有着每个少年都面对过的烦恼,有暗恋的女神、压榨自己的报社老板、几个要好的朋友还有时不时来欺负他的校园恶霸,这大概是和普通人经历最接近的一位超级英雄了,也正是得益于这种亲近感,我们的小虫在借由年轻人为主要受众的漫画这一媒介,迅速蹿红。

城市英雄的背后其实是一个背着书包上学的高中生

永远年轻下去

   在原作漫画中尚且有一些篇幅描述了蜘蛛侠成熟之后的故事,但是当面向动画、电影这一类受众更广的媒介时,我们不难发现,片中的蜘蛛侠都是高中、大学这样的年纪,而他所有的故事也都离不开成长这一主题,这一点最明显的就是托比马奎尔主演的《蜘蛛侠》三部曲。

托比马奎尔主演的《蜘蛛侠》三部曲

   世纪初的这三部曲相较于原作的改动也比较多,例如去掉了小虫的嘴炮属性,可能是因为版权的原因将蛛丝发射器改成了直接由手臂发射(毕竟蛛丝发射器会牵扯出其他超级英雄,而哥伦比亚没有其他的版权),本叔叔的去世成了贯穿三部曲的重要线索等,这些变动也塑造了一个和原著漫画不大一样的蜘蛛侠。

从目镜中可以看到章鱼博士

   从第一部刚刚面对绿恶魔时连一套成型的战衣都没有,到第二部哈里发现帕克就是蜘蛛侠的心态转变,再到第三部经过毒液的诱惑与挣扎而后接连面对强敌,沙人告诉他本叔叔遇害的真相,亲手消灭毒液,和好朋友哈里的相爱相杀,哈里又因自己而死,这一连串的经历促使蜘蛛侠从少年走向成人,那一刻他也明白了本叔叔一直告诉他的那句“能力越大,责任越大”的含义,而三部曲的故事也恰到好处地到此为止了。当然,也必须如此,成长的故事已经结束了,少年的烦恼也没了,那么与年轻人们共情的基础也就不复存在了,失去了这一母题的蜘蛛侠是不会出现在大众视野中的,只有一些小众同人作品才会包容成人后的蜘蛛侠。

第三部登场的经典反派毒液

   为了配合漫威电影宇宙而新拍摄的《蜘蛛侠:英雄归来》则是直接了当地选择了年轻化路线,包括选择荷兰小鲜肉当主演,人物塑造上也向原著漫画靠拢,虽然剧情因为给系列电影服务的缘故有所限制且略显单薄,不过仍然是以小虫的成长为主题。

钢铁侠先生的戏份不多占位倒是不少

   如此看来,小虫的演员可以变,设定可以改,甚至梅姑妈都可以变成性感熟女,但是唯独成长、年少的烦恼这些,从蜘蛛侠诞生至今,从没改变,他们已经成了彼得帕克的一部分。

流行文化的秘密

   曾经的猫王如今只有发型被多数人记住,披头士这个名字的本身其传播范围盖过了他们的音乐成就,格瓦拉被印在了各种各样的消费品上,曾经的时代偶像都免不了被符号化的命运,正如当下漫威的火爆,蜘蛛侠本身就已成为了一种符号,红蓝衣服、发射蛛丝在城市中荡来荡去,人们讨论着这样的设定和故事远多于他的精神内核。

消费这张脸的人远远多于知道格瓦拉是谁的人

   如此看来这样的流行文化反射出的是一个肤浅而符号化的时代,但仔细想来,为何漫威最头牌的超级英雄是蜘蛛侠而非其他?正是因为每个观众都能从小虫身上或多或少看到自己的影子,无论是即将、正在还是曾经年少的,这也是一个形象能历经六十多年经久不衰的秘密。

   无论他有多么神奇的超能力,故事里描绘了怎样光怪陆离的世界,流行文化之所以流行,是因为扣动着时代的脉搏,是因为他从未脱离过形形色色的生活。

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